La Bossa Nova nació oficialmente el 10 de julio de 1958, cuando João Gilberto grabó la canción 'Chega de Saudade' en Odeón estudios. Los arreglos corrieron a cargo de Antonio Carlos Jobim, quien también dirigió la orquesta. “Esa nueva manera de cantar y tocar de João Gilberto lo iluminó todo”, resume el escritor Ruy Castro.
El álbum “Canção do Amor Demais”, grabado tres meses antes, en abril de 1958, por Elizete Cardoso, no fue lo que introdujo la Bossa Nova, a pesar de la opinión de una minoría. A pesar del repertorio, compuesto íntegramente por canciones del dúo Tom Jobim y Vinícius de Moraes, y la guitarra de João Gilberto en dos temas, incluido “Chega de Saudade”, Elizete, cantante de gran prestigio, no tenía el perfil musical acorde a los cambios que palpitaban en esas canciones.
Tom había compuesto lo que pretendía ser un chorinho en dos partes en la finca de su familia. Al regresar a Río, buscó a Vinícius de Moraes, con quien acababa de componer las canciones de la obra “Orfeu da Conceição”, representada el mismo año de 1958, en el Teatro Municipal, a quien le mostró la música que compuso. en la finca.
En una crónica publicada en el diario Última Hora, diez años después, Vinícius recordó el encuentro con su pareja:
“Tom lo repitió unas diez veces. Era completamente encantador, con un tejido melancólico y quejumbroso, y un 'chorinho' bastante lento en su espíritu. Me cautivó la melodía y siempre la tarareaba en casa, esperando una señal para la poesía. Esa, efectivamente, me pareció una música realmente nueva, original, completamente diferente a todo lo anterior pero tan brasileña como cualquier coro de Pixinguinha o la samba de Cartola. Una samba que daba vueltas y vueltas, donde cada compás era una queja de amor, cada nota un anhelo por alguien lejano.
“Pero la letra no llegó. De vez en cuando me sentaba en mi escritorio frente a la ventana que daba al Corcovado y lo intentaba. Pero no llegó. Creo que en toda mi vida como letrista nunca me habían golpeado así. Hice diez, veinte intentos.
“Hubo un momento en que consideré que la samba estaba lista, excepto los dos últimos versos de la primera parte, que los conocía, pero no encajaban con la música, en términos de relación sílaba a sílaba. Me estaba poniendo furiosa porque Tom, aunque no llamó quejándose de nada, estaba esperando el resultado.
“Una mañana, después de la playa, de repente llegó la resolución. Me sentí tan feliz que hasta grité de alegría, lo que sobresaltó mucho a mis dos hijitas. Canté y volví a cantar la samba, prestando atención a cada detalle, el color de las palabras correspondientes a la música, la acentuación de los acentos, las dificultades respiratorias dentro de los versos, todo.
“Quería, después de las sambas de Orfeu, presentarle a mi compañero una letra digna de su nueva música porque sentía que era nueva, que avanzaba en una dirección que no podía nombrar pero cuyo nombre estaba implícito en la creación. Fue verdaderamente el nacimiento de la bossa nova, que sólo pedía, en su interpretación, la división que João Gilberto descubriría poco después.
“Lo titulé 'Chega de Saudade', usando uno de sus versos. Llamé a Tom y salté a su apartamento. El joven maestro se sentó al piano y le canté la samba dos o tres veces y él no dijo nada. Luego lo vi tomar el papel, colocarlo en el soporte del piano y cantarlo él mismo. Y pronto, llama a su mujer en tono vibrante: '¡Teresa!'”.
Referencia: CASTRO, Ruy. Chega de saudade. Brasil: Companhia das Letras, 2016.
Matheus Araújo
Matheus es empresario de Araujo Media, donde se desempeña como CEO y Director Creativo. Comparte análisis en su blog personal "blog.matheusaraujo.me" y actualmente cursa la carrera de Publicidad y Propaganda. Además, es un apasionado de la historia, en particular de la de Brasil, lo que lo llevó a convertirse en el fundador y editor del portal Brazilian History.
